渐成博物馆展览标配的数字影像，正在重塑民众体验——上海博物馆不久前展出的“中欧陶瓷与文化交流特展”以数字影像手艺回复的葡萄牙桑托斯宫瓷厅天花板给仰面观展的人们带来惊喜；广州南越王宫博物馆新近开放的数字化展示项目，让消逝的宫殿原址“重现”……在考究实物展示的博物馆，观众正越来越感受到数字影像手艺的赋能。
人们不禁疑惑，徜徉在展示有文物甚至宝物的博物馆里，观众为何还需要面临数字影像？前不久在沪举行的博物馆数字影像论坛上，这个话题引发烧议，显然，未来的博物馆需要重塑民众体验。在此历程中，数字影像手艺将成为越来越需要的手段。随着相关手艺的更新迭代，未来博物馆还将迸发出更多可能，充盈人们的精神文化生涯。
让文物展示通过空间意境的转达深入人心，数字影像大有可为
现在，运用数字影像手艺的数字展项险些成为博物馆展览的标配。例如，上海市历史博物馆展厅面积有限，讲述上海六千年的故事仅用陈列的文物难以充实睁开，因而对数字影像手艺的应用贯串了整个展陈系统。像“古代上海”展厅里先容“沪”“申”等上海多个体名的水墨气概短片、“近代上海”展厅里以多媒体互动舆图形式出现的上海主要革命史迹，都与文物配合复合出一个个令人身临其境的场景。中国航海博物馆2010年建馆之初的定位即为博物加科技，那时就配备天下首个兼具天象演示和球幕影戏双重功效的数字穹幕影院，置身其中观影，似乎处于航天航行器中，饱览壮丽星空的万千气象之余，听觉上也能感受非一样平常震撼。
博物馆面临身处信息爆炸环境之中的人们，不仅需要深入挖掘文物藏品背后的深层寄义，也需要创新文化流传的显示形式和表达方式，让文物展示通过空间意境的转达深入人心。而从传统静态的文物展示到具有空间意境的文化场所，正是有可能以数字影像作为载体，缔造虚拟空间介入博物馆文化空间。杭州博物馆副馆长许潇笑以为，数字影像在此历程中饰演的实在是渲染情绪的一种陶醉式手段。它所出现的画面“流动”，不仅仅是视觉的铺张与堆砌，更为本质的是在展厅中形塑一个“心理空间”，盛放人们的情绪与想象。而且，它往往不是单独存在的，而与某个特定的故事场景加以连系之后的渲染，展示空间的故事性和场景感。
当情感成为一种血缘——评影片《如果有一天我将会离开你》
《如果有一天我将会离开你》是青年导演李亘的银幕处女作。
去年开馆的扬州中国大运河博物馆即以创新性和互动性兼具的数字影像方式，为业内津津乐道。展厅买通空间，将文物融入多种引人入胜的大型古代场景中。其中在“流动的文化”展项，观众徜徉于水、运、诗、画的流动剧场，能够感受水的千姿百态，观览来自差异时空的古船和巨帆，想象古代运河人的生涯百态。而在“运河上的舟楫”展项，“三维版画”数字媒体语言又为人们开启多视角的递进观展，营造“人在画中游”的陶醉式体验。
数字影像在博物馆的最佳应用场景，是对于旁观方式的重构
数字影像在博物馆的应用场景，不应仅停留在解说层面，而是需要将知识点转化为影像方式。数字影像实在是一种缔造的历程，创新的历程，能够焕发一部门全新的内容，数字影像在注释内容的服务功效之外的开放性异常值得期待，应该说，再缔造再注释形成的对话空间，将充实放大展览与观众之间的对话关系。
数字影像对于博物馆旁观方式的重构，已最先推动未来博物馆从单一陈列的知识转达式转向动态介入式的视觉体验，让观众借助原有的知识和履历，通过与外界的互动，自动天生信息意义。在这一点上，一些美术馆里引入的某些新媒体艺术作品给了博物馆启示，例如以眼、耳、鼻、手、心的立体化体验来链接五感，通过重构时间、重组知识叙事等方式实现人与作品、空间的对话。
与此同时，数字影像在博物馆场景中应用的“度”也值得关注。此前有过一些展览的数字手段很炫，却并未与文物内核、展览主旨完善地融合在一起，没能给观众带来厚实而清晰的认知体验。以科技类博物馆为例，它们可以大量运用手艺手段，而历史类博物馆、纪念类博物馆则不完全相同，它们更需要运用手艺的手段体现人文的价值，在提供应观者思索的空间里，手艺不能喧宾夺主。（范昕）
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